每经记者|丁舟洋 实习生 常宋资燊 每经编辑|魏官红
近日，茅盾文学奖得主、新疆作协主席刘亮程通过中国文字著作权协会收到一份授权请求。一家出版社计划将其一篇文章编入中学生课外读物，希望获得授权。
“我一读标题就感到很陌生，让他们把原文发给我，结果一看第一句话就知道不是我的文章，是AI生成的仿写。”刘亮程向《每日经济新闻》记者回忆道，“用AI生成仿写，目的可能是为了流量。但我觉得根源在于AI公司在大量使用作家的内容训练大模型。使用公版期内容当然没问题，可对版权保护期内的作家内容，AI未经授权就大量使用，这是对作家的巨大伤害。一个作家几乎用一生时间才能形成独特的写作风格和想象世界，被AI拿去无偿作为‘喂料’，就会生成泛滥的仿写内容，最后AI仿写的内容甚至会埋没作者本身的内容。”
“作家的权益从（上世纪）90年代开始就受盗版侵害，盗版书以前存在于书店、地摊，一直到现在一些大型互联网平台上都还在大量售卖。没想到盗版书的侵害还没结束，又迎来了AI对作家风格的窃取。”刘亮程表示。
就“AI仿写事件”，4月3日，刘亮程接受了《每日经济新闻》记者（以下简称每经记者）的专访。
刘亮程 图片来源：采访对象供图
茅盾文学奖得主不得不在自己的社交媒体账号上亲自“打假”AI仿文，这样令人哭笑不得的事情发生了。
刘亮程的帖子一发出，短短一天之间便在小红书上引起巨大讨论。“我的天，您是不是写过一篇有关草药的散文，我上周刚做了这篇的语文题！”有网友联想到自己的经历，“我认为那篇文章是被AI过的，做题时觉得怪怪的，题和文章完全分离。”
对于这个“打假帖”的高流量，刘亮程向每经记者回应称：“说明AI仿文的侵权事件越来越普遍地发生，我经常在网上看到别人宣传我的书，点进去发现不是我的文章。或者一段视频的配文，署我名字的‘金句’，在内容、风格上跟我相似，但也不是我的句子。而且无法溯源。”
刘亮程随即对每经记者展示了几个仿写自己风格的相关网络链接。这意味着，在算法主导的信息流中，创作者本人也可能成为其“数字赝品”的被动接收者，亲眼看见自己的风格被技术解构、模仿，并以“原作”的名义重新呈现在眼前。
他还推给每经记者一个“读书博主”对自己作品的书评文章，“很明显也是AI写的，因为这位读书博主所赏析的我文章中的某处细节，我根本没写过”。
“在上次中国作协全委会的分组讨论中，我已就此问题提出过建议。”刘亮程认为，在当前的AI时代，亟须通过立法手段，为文学作品构筑法律屏障。人工智能的发展，本质上是在汲取人类数千年的文学精华作为其核心训练语料。“对于已进入公版期的经典作品，将其作为人类共同文化遗产被利用，我们当然乐见其成；但对于尚在版权保护期内的当代作家心血，我们必须旗帜鲜明地主张立法保护。如果AI要使用，需要征得作家的授权认可，并支付费用。”
“一名作家几乎用一生的时间，才能形成自己独特写作风格、想象世界。AI却在无作家授权的情况下，将这份凝聚着个体生命体验的智慧结晶，轻易地转化为无偿的训练数据，批量生成海量同质化的仿作。这是对作家劳动成果的漠视和伤害。更令人担忧的是，这种伤害还会进一步扩大，由于AI仿文正呈泛滥之势且缺乏有效监管，长此以往，网络空间恐将被AI生成的‘相似品’所占据，真正作家自己的内容却被仿写的内容淹没。”
正如一位网友评价，感觉AI像恐怖片里的伪人⋯⋯一点一点吃掉并试图伪装成本人的样子。
刘亮程的生活轨迹和文学风格与新疆乡村密不可分。他曾说自己读过许许多多的书，“但是对写作影响最大的可能是新疆的风”。
正是因为这样独特的人生阅历与体悟，刘亮程在1998年出版散文集《一个人的村庄》，震动文坛；2023年8月，重回农村十年后，刘亮程的小说《本巴》获得了第十一届茅盾文学奖。
在很多年轻读者心中，他还是新疆作家李娟的“伯乐”。李娟投稿时，有人怀疑李娟抄袭，刘亮程斩钉截铁地回应：“她找谁去抄，中国文学没有这样的范本让她去抄。”“我相信土地会像长出麦子和苞谷一样长出自己的言说者。”
这也是刘亮程认为文学写作必须是一个手工活的原因。“手工活就是用自己的生活去生成自己的文字。”刘亮程告诉每经记者，“你必须是一个地方的真实生活者，真实抚摸过生活，经历过生活，你内心有自己真实的痛苦，有自己真实的忧伤和喜怒哀乐。AI不能也不应该取代你去感受真实的世界。”
在这个逢讲座、论坛必谈AI的年代，刘亮程也在不久前的读者阅读大会上分享过他对AI的看法。“我认为这个工具的发明正当其时。”刘亮程对每经记者表示，“我们人类以前所有的工具，从石器时代到铜器时代、铁器时代，从马车到内燃机、到数字化⋯⋯这些所有的工具都靠外部挖掘、靠向自然索取。只有AI工具是靠人类向千万年来积累的知识索取，我们每个人终其一生也无法穷尽人类智慧的冰山一角，这时候我们需要一个向内挖掘、快速学习的工具，没有什么比AI更好用了。”
“我自己也用过人类各个阶段的工具，我用过铁钳、开过拖拉机，AI工具到来，我也欣然接受。这个工具没有问题，只是在于怎么用。”刘亮程认为，“不可能有了飞机，我们还依旧只坐马车，但飞机也是有航道的，也不能漫天乱飞，所以人类一直都需要规范自己所发明的工具。”
在文学领域，怎样才算“合理使用”AI？
刘亮程认为，首先是前面提及的大模型使用作家的作品进行训练，需要得到作家授权；其次，作者自己更不应滥用AI。
“现在文学编辑最担心刊发一篇作者投稿的原创文章，最后被外界证实为AI生成，这对编辑而言简直是灭顶之灾。”他对每经记者说，“其实如果非作者本身，对于AI生成的文学内容很难辨认。”
比如刘亮程拦截的那篇差点进入教辅材料的文章，编辑也是具有专业水平的，但出于想找一篇来自知名作家的浅显易懂的“作文参考”，没有辨认出这是一篇“伪文”。“越是知名作家，被AI仿写就越严重。”刘亮程称。
另一方面，用AI进行文学创作，这样的事情也屡见不鲜。“尤其是诗歌，AI在诗歌上的写作水平挺高的，如果是旧体诗，现代人甚至很难跟它写的相比，因为我们受这方面的训练远远不足，而AI在古诗上获得的‘喂料’最为充分。”
“我自己写活动策划方案也用AI，遇到不懂的地方也会借助AI快速学习。但我建议，在文学创作时，尤其是对于立志从事文学写作的年轻作者，写作过程中最好不要使用AI，包括用AI做大纲、起标题、写草稿等，都不要用。这会让你变得懒惰，而且会阻碍你的思维。”
在刘亮程看来，就像有些东西不能被机器替代一样，文学写作也应该保留它的“手工”和“手艺”特质。
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责任编辑：石秀珍 SF183
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